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    传统剧目该怎样复排?

    时间: 2021-04-13 09:35:53     来源: 中国文化报    编辑: 白琳

    其二,重立主线,情节上去除枝蔓,突出主要矛盾,使剧作情节精练,线索分明。包括明清传奇在内的大多数传统剧目都存在头绪繁多、内容芜杂、结构松散、枝蔓交错等弊病,过分追求情节的险怪诡谲,篇幅常常多达二三十出,甚至四五十出,显得冗长累赘,不但冲淡了戏剧性,还极其考验观众的耐心,与当代观众的观剧习惯格格不入。要适应当代舞台演出,必须进行删改。比如昆剧《十五贯》的改编,旧本《双熊梦》分上下两卷,共26出,改编后的《十五贯》,删去了旧剧中由老鼠引发的熊友惠、侯三姑的离奇冤案及其他芜杂的情节,只保留了原剧的1条情节线和8场戏,使得结构更加精巧严密、戏剧冲突更加集中,无论从文本、演出还是经济的角度考虑,都远胜于旧剧,昆剧也因该剧的成功上演而大受赞赏,因此又有“一出戏救活一个剧种”之说。

    其三,重塑人物,将人物个性的发展与主题的嬗变、情节故事的推进相结合,弥补旧剧只演行当不演人物的弊端,注重人物心灵空间的开掘。比如,越剧《梁山伯与祝英台》的改编,旧剧《梁祝哀史》渲染了一个哀伤的爱情悲剧,剧中的梁山伯是一个多情但又自私迂腐的书生形象,祝英台则是一个痴情的封建女子。新中国成立后,由徐进执笔、集体改编的越剧《梁山伯与祝英台》褪去了旧剧过度渲染的哀怨之情,强化了祝英台对封建家长制和封建门第观念的决绝反叛;相应地,为突出“反叛”的力度,改编者同时对梁祝二人的形象进行了调整,涤除了梁山伯身上美丑不辨、是非不分的迂腐之气,在祝英台的痴情之中又注入了叛逆、勇敢的成分,使得梁祝的爱情悲剧更具有崇高之美。

    甘肃省文艺评论家协会专职副主席于涛用莆仙戏《踏伞行》、豫剧《程婴救孤》和梨园戏《御碑亭》来阐释她认为3种成功的传统戏改编类型?!啊短ど⌒小肥堑湫偷摹蘧扇缇伞?,这里的‘修旧如旧’不是一字不改,而是说如果不是对传统剧目和剧种非常熟悉,看不出这是改编后的剧目;《程婴救孤》则是典型的以现代人的视角对传统故事进行重新解读;相对于这两个剧目,《御碑亭》的创作就有了很强烈的‘混搭’意味,在保留戏曲本体的基础上,进行了不少创新?!庇谔稳衔?,进行传统戏的改编和整理,一定要建立在“吃透”传统的基础之上,“故事、人物、结构、舞台处理……这一切都要在吃透传统的前提下,才可以对它做一些在那个空间框架之内允许的处理。创作者不要只是想着简单地颠覆传统,而是把这个传统的话题引向深入;或者说,如果我们之前过于关注故事层面而忽视了对故事中人的关注的话,我们应该把关注点更多地引向人?!?/p>

    “很多剧目在历史的长河中逐渐失传,一定有它‘掉队’的原因,可能是剧本的立意,或是一些唱词唱腔的编纂,再或者是一些舞台的调度……对于青年创作者而言,我们必须要去思考——留下来的一定是精华,但被埋没的就一定是糟粕吗?”带着这样的思考,青年编剧、导演李卓群在小剧场京剧《惜·姣》等作品中,进行了她对于传统剧目的改编整理和创新创造?!拔颐堑脑蚴窃诓皇Ь┚绫咎宓那疤嵯陆写葱?。所谓京剧本体,就是一桌二椅、三大特征、四功五法,这些传统美学的积淀。在这个基础上,我们让节奏更紧凑、人物更鲜明、表演更丰富。戏曲从来都是善于学习、乐于旁征博引的。我相信,如果梅兰芳先生还在世,他的步子一定迈得更大,他在戏曲表演里用到的真玩意儿一定更丰富。所以,对于这代年轻人来说,老先生沉淀下来的经验,一定要记在心里。面对这个纷繁变化的文化和客观环境,我们也要在认真继承的基础上去进行有机的创新?!崩钭咳核?。(本报记者 刘 淼)

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